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2、面对纷繁复杂、琳琅满目的现当代艺术品市场，藏家要考虑的是收藏哪一类的作品。毫无疑问，除已经定论的、已故的古典大师的作品以外，一定要收藏现代形态的艺术，只有现代艺术才能反映现代生活，传统形态的艺术与现代文明已经脱节或背离;而一些画家试图用传统法则创作现代艺术无异于缘木求鱼，这是艺术发展中残酷的规律之一。
我国是一个幅员辽阔的文明古国，地下埋藏着的珍宝无法计数，因此对于文物工作者来说，如何有效地保护好一切出土文物是一件颇具挑战性的事情。随着近几十年来考古浪潮的风起云涌，出土的文物一批又一批，然而却也有“阴沟翻船”的时候，比如小编下面要跟大家所讲的这起文物悲剧事件！
明代刀剑从一器多用转向单一功能，骑兵刀和步兵刀分离， 长刀，腰刀，短刀各司其职而又相互配合，使用技法更加成熟和。这种刀剑细分的原则更加符合近现代战争的原则，实属合理进步之举，由此造成的部分功能的缺失也是不可避免的。手上有宝贝需要交流的，可以发图片过来，东西好，价格合适，可以直接走第三方淘宝交易，也可以留上号或者电话，方便事后能够有途径联系上。
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钢铁刀剑在明代已经转变成战场上的辅助性兵器，在战争中的作用无法与汉唐时代的刀剑同日而与，开始进入式微阶段。但是，这种式微是针对整个刀剑发展历史而言的，客观分析明代刀剑，无论从材料，工艺，品质还是功能看，都未停止发展的脚步。
另一种说法认为明刀不如日本刀，制造粗糙。如果指外装的话，应该承认大部分明刀确实不如倭刀装饰精美，但明刀多是的制式辅助武器，使用者多为普通士兵，属于大规模战争中的消耗品，可以由国家的军器机构大批量迅速制造。
老话说：古玩是干一辈子，学一辈子，一生的买卖和收藏，没有不买假也没有不打眼的，关键是有的人总结经验和教训长记性，有的人一辈子还是糊里糊涂。
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艺术品市场的蓬勃发展，中华传统文化代表性的紫砂艺术品越来越受到人们的关注。市场上，的紫砂壶作品成交价格高达千万元以上，而当代在世的老一辈大师作品单件价格更是达数百万元。因紫砂壶集实用、欣赏、把玩、收藏、投资等功能于一体，故此近几年来成为收藏市场上备受瞩目的热门品种。
紫砂壶投资收藏热兴起于上世纪80年代，当时在一些港台藏家游资的爆炒下，紫砂壶价格扶摇直上，直至80年代末游资撤离，紫砂市场热度逐渐下降，紫砂收藏甚至一度淡出人们的视野。不过，近两年来，紫砂市场再度逢春，行情走俏，涨幅甚至达到1倍至2倍，尤其是部分民间资本强势介入后，清代跟当代名家紫砂壶价格上涨态势更为明显，大师的作品更是价格惊人，动辄百万元左右。香港佳士得曾拍卖一件清乾隆剔红饕餮夔龙纹紫砂壶，以147.7万港元成交，是目前紫砂壶拍卖成交的。内地的紫砂壶市场现在也非常火，收藏价值每年以20%增长。
在2019年春节时期，一则爆炸性新闻刷爆了整个网络荧屏，轰动了书法界中名人志士。原来一本被收藏在台北故宫博物院的颜真卿的《祭侄文稿》竟然被免费借给了日本东京博物馆展出。
古玩收藏经过不断更新过程，从而提高收藏水平和品位，因此历来没有不买不卖的藏家。卖或收藏古玩具备、文化修养、必理素质，对金钱，名利，情感和占有欲等方面有正确的人生观念，否则古玩玩儿好了，玩儿不好会折寿。
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这条新闻报道后，网络一片哗然，很多书法界学者都谴责台北故宫博物院这种行为，甚至有很多国人都感到气愤不已。
虽然“艺术无国界”，秉承着和平友好的原则下，各国之间都相互借文物进行文化交流，但每个国家都会对它国文物进行好好保护，唯日本却总会打破规则做一些让人无法接受的事情。
比如此前法国卢浮宫就把举世的油画《蒙娜丽莎》借给日本做展览，没想到这幅画在展出的时候，差点被一位日本妇女喷涂染料，从这以后，法国卢浮宫从此再也不敢把这幅世界名画外借出去。
另外，当年日本还向中国借珍贵的兵马俑做展览，没想到在大庭广众之下，一名日本男子竟然将这个兵马俑推倒，造成了严重的损坏。由
古玩，得先确定品类，确定自己喜欢玩哪一类的古玩，比如瓷器，银币，玉石，琉璃，珐琅等，然后从民国开始了解历史，了解一段历史，然后去博物馆看真品，购买图鉴，了解古玩特点，鉴别方法等相关知识，然后去古玩市场买一些实物，好是买一个鉴定过的真品，然后买个地摊货，对比细致把玩研究，剩下的就是慢慢的收藏了学习古玩知识，鉴赏天下藏品！
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【青花雉鸡牡丹纹凤尾尊】
青花雉鸡牡丹纹凤尾尊，高46厘米，口径21.5厘米，足径13.7厘米。
尊敞口外撇，长颈，丰肩，鼓腹，圈足，俗称“凤尾尊”。通体青花色泽浓翠艳丽。尊上下两层均有雉鸡、牡丹、山石组成的画面，匠师用分水技法表现出青花色泽与纹饰的层次感，清新明快的色阶变化所产生的韵律美，使瓷绘纹饰获得了水墨画一般鲜明、生动、传神的艺术效果。
【紫红地珐琅彩折枝莲纹瓶】
紫红地珐琅彩折枝莲纹瓶，高13.2厘米，口径4.4厘米，足径5.4厘米。
瓶撇口，细长颈，扁圆腹，平底无釉，里施白釉。通体饰珐琅彩，紫红地，蓝、白、黄彩料绘画纹饰，颈部饰变形蝉纹，中间连以变形小蝉，腹部饰折枝莲纹。底部方栏内刻楷书“康熙御制”四字款。
此器是珐琅彩瓷器初创时期的一件佳作，其效果颇似铜胎画珐琅，风格朴实凝重。
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西汉直裾素纱襌［dān］衣，国家文物，1972年湖南长沙马王堆一号汉墓出土，现藏于湖南省博物馆。衣长128厘米，通袖长190厘米，由上衣和下裳两部分构成。素纱丝缕极细，共用料约2.6平方米，重仅49克，还不到一两。衣服折叠可以放入火柴盒中，人的一呼一吸都能使衣服飘起来，可谓轻若烟雾，薄如蝉翼。其高超的制作技艺代表了西汉初期养蚕、缫丝、织造工艺的高水平。
说其逆天是因为以目前的纺织技术仍然不能仿制，总是达不到其重量，无论如何改进，仿制的成品重量都要超出这件襌衣的一倍。后另辟蹊跷，饿上蚕宝宝几天让其被动吐丝结茧，这样吐出的丝会特别细。可即使这样，仿制出的襌衣也在50g以上，古人的纺织水平令人惊叹。
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