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　济南市儿童艺术剧院编剧,创作的儿童剧有《真实游戏》《大鼻子叔叔的奇遇》《七色花》《列那狐传奇》《假话国历险记》《汉字变变变》等；影视剧有《小小飞虎队》《大秧歌》等。曾荣获第八届山东文化艺术节编剧二等奖、“五个一工程奖”作品奖、山东省“文艺工程”特别奖、泰山文艺奖电影作品一等奖等奖项。2008年3月被授予济南市建功立业个人称号。
　　 　　在刚结束的济南第九届亲子剧节上,济南市儿童艺术剧院编剧王谦的《汉字变变变》作为大戏上演,那些四四方方、难认难记的汉字成为舞台主角,呈现出了一个巧妙的想象世界。该剧是王谦探索儿童剧创作的新作品,他希望在戏中运用特与的理念,让孩子感受到戏剧艺术的魅力。

　　本报记者　师文静　　　　　

亲子剧先要
快乐有趣
　　20多年前,大学毕业进入工作单位,王谦就开始创作亲子儿童剧,但作品搬上舞台,才发现剧场里的孩子不是上厕所就是往外跑,而自己只能干着急。“那时,恨不能将孩子们摁在椅子上。后来明白了,终还得拿作品来‘抓住’孩子。”孩子的注意力时间短,王谦就将创作的功夫多放在如何让孩子顺畅、愉悦地看戏上。
　　此后,王谦创作的《小红帽》《三只小鼠和一锅汤》《列那狐传奇》《假话国历险记》等亲子剧本,不仅充满童趣,还渗透着幼儿成长和亲子互动的一些科学理念,让小朋友们在观剧中能真正体会到快乐,潜移默化地影响他们的心灵和成长。
　　随着创作的深入,王谦越发坚定了自己的创作理念,那就是将思路定位在对儿童剧的探索和拓展舞台的表现力上,寻求别人没做过的内容以呈现给孩子。“我们无法拼阵容,拼舞台的华丽,但我们的创作更追求儿童剧自身的规律和与戏剧演出方式接轨上。更少的演员、更少的道具布景,却有好的智慧,让孩子们感受到的快乐。”多年创作经历中,他的作品也大多集中在做有趣、快乐的亲子剧上。
　　40多岁的王谦,在儿童剧行业摸爬滚打多年,见证了国内儿童剧市场的起步与逐渐茁壮,也对儿童剧有着深入的思考与探究。一路创作下来,所谓“爱之深,责之切”,王谦很希望自己的儿童剧更加理想化,无论在理念还是实践上,都能新颖和一点儿。　
　　上个月底,在济南第九届亲子剧节上演出的《汉字变变变》是王谦实践其戏剧理论的新作品,剧本改了十多遍,这部大家都认为是“冒险”的作品得以搬上舞台。该剧用了大量的虚拟手法,如同让孩子们过家家,同时更多地用到了肢体表演和木偶表演,淡化了剧情。也就是说,观众可能无法获取一个完整的故事或受到某种教育,却能在了解中国文字魅力的过程中充分享受到快乐和趣味。
　　尽管想到会有观众的质疑,王谦还是坚持了自己的想法。“吸取的教育理念,探索实践新鲜的表演形式,这蕴含了我们对儿童剧发展的深入思考。但是,在当下的儿童剧观剧大环境下,也许有人会对这类戏有一些不理解。”　
改编童话经典
应慎之又慎
　　家长对儿童剧往往存在着一个观剧误区。“很多家长选择儿童剧,不是唯经典名著论,就是在欣赏习惯上墨守成规。剧中一定要有小动物,表演一定要热热闹闹,一定要看童话经典改编,要有知识性……唯不从孩子快乐成长的角度去选戏。”
　　王谦说,与当前国际儿童剧市场的观念、理念相比,国内已有不小的差距。接触过许多欧美的儿童剧,王谦发现别人家的剧甚至可以像《天线宝宝》一样幼稚和低龄,但是孩子就是喜欢,因为它符合孩子这个年龄段成长的心理需求。“在中国来做这种剧,家长也许会觉得孩子没笑,没哭,也没学到什么具体知识,钱就白花了。其实这是家长审美的一种落后。”
　　“给孩子讲的故事和道理一定要经得起推敲,编剧不能传递一些成人价值观,一定要自审……在儿童剧的写作过程中,什么可以写,什么不能写,孩子接受方式如何,都有自身规律,也充满性和特殊性。”王谦在创作儿童剧时,始终绷着一根弦,保持谨慎。
　　在长期儿童剧创作经验积累后,王谦不主张盲目地将童话经典故事改编为儿童剧,因为不少西方经典作品其实是“黑暗童话”的代表。“《格林童话》和《安徒生童话》里的一些作品是不太适合改编的,因为作品本身不是写给儿童阅读的,当初就是写给宫廷贵妇和富家小姐看的。其中传递了不少错误的价值观,比如‘女孩长得漂亮就可以得到一切’等等。对于儿童来说,培养他们的心灵美尤为重要,所以家长给孩子选剧一定要有辨别能力。”
　　王谦说,如果真要改编经典,一定要摒除那些错误观念,哪怕只是套一个经典故事的壳,剧中应呈现的也一定是与孩子年龄对等的观念。例如,教给他们如何获取友谊、掌握爱与被爱的能力以及如何保护自己等这些成长经验,那些成年人的世俗价值观还是要少一点儿。在不断的儿童剧实践与操作中,无论是改编经典还是原创,王谦都会以其掌握的儿童心理学、教育学以及社会学的知识做基础,因为他认为儿童剧的根本不仅仅是戏剧的问题,而且还涉及如何塑造孩子美好心灵的重任。
儿童剧要分档
家长的审美须更新
　　谈及作为儿童剧编剧的困境,王谦说,儿童剧编剧难克服的就是市场的影响。济南儿童剧市场近年有了快速发展,王谦明显感觉到市场的影响,有些花了大力气的具有探索性的剧,因没有市场,演出几十场就封箱了,再无演出的可能,不像经典改编剧和迪士尼动画改编剧可以常年演出,场场爆满。“决定孩子来不来看戏的不是编剧,而是家长,作为编剧只能耐心等待,用时间来换取创作的空间,用好的作品来换取观众的信任,等待市场的慢慢转变。”
　　王谦说,济南市儿童艺术剧院也在不断推出具有探索性的剧,每年举办的济南亲子剧节也会引进国际上很多风格不同的剧,家长们应该多接触各类剧,了解儿童剧的多样性和丰富性,从而知道不是只有名著改编一种类型,有很多好剧融合了的创作理念,或许更适合儿童。
　　同时,王谦还提到,国外的儿童戏剧教育已经非常普及了,而在我们很多城市,儿童戏剧教育的发展还处于摸索阶段,不知道怎么与学校和学生对接。“让孩子们了解演戏是什么滋味,戏剧的乐趣在哪儿,即怎样形成完善的儿童戏剧教育体系,进而如何让儿童戏剧在一个城市形成气候,大家都认识到了这个问题,但都还没找到很好的方法去解决。只有家长和教育部门对戏剧的教育功能更加了解,明白戏剧这门集文学、表演、音乐和美术等艺术形式于一体的综合艺术,能带给孩子更加全面和完整的审美体验后,形成一定社会共识,儿童剧才能更好地往下发展。”
　　“理想中的儿童剧是能够真正给孩子带来精神食粮,孩子观剧时又是愉悦和畅快的。当下不少儿童剧,对孩子们来说太难。剧中承载的东西太多,长篇大论,甚至关注教育制度、社会问题这些宏大命题。让孩子看就能解决问题吗?”王谦说,儿童剧要健康发展下去,还须各方相辅相成地合力推动。
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